+7 (985) 404-00-00
 Круглосуточно

dkrasok@gmail.com

Пигмент Зеленый

Представляют собой отмученные натуральные земли, по составу и свойствам похожие на охру.
Артикул:
Наличие: Есть в наличии
250 руб
добавить к сравнению перейти к сравнению
  • Описание

Зеленые глины — веронская и чешcкая— представляют собой отмученные натуральные земли, по составу и свойствам похожие на охру. Это сложные соединения минералов — глауконита и селадонита, в основном гидроокиси железа и магния с силикатами калия. Под микроскопом мы их отличаем по прозрачным зеленым зернам с закругленными гранями, малому количеству синих или желтых зерен и большому количеству бесцветных, прозрачных силикатов. Месторождения этих глин встречаются довольно редко (в Чехии, Италии возле Вероны и на острове Кипре); состав глин различного происхождения неодинаков. Веронская глина имеет сине-зеленый цвет, богемская земля — чисто зеленый, даже оливковозеленый цвет. Эти глины вполне стойки на воздухе, на свету и в смеси со всеми красками; они пригодны для всех техник, в том числе и для стенной живописи. Эти глины при растирании поглощают значительное количество масла (80%), с которым они хорошо сохнут. Однако они плохо кроют и обладают склонностью к побурению. При сильном прокаливании они переходят во вполне стойкий пигмент — в жженую зеленую землю.

В европейской живописи зеленые глины применялись во все эпохи: в живописи помпейской, средневековой, на итальянских картинах на досках, в настенной живописи эпохи раннего Возрождения. Зеленая глина имела здесь большое значение: ею выполнялся подмалевок лица, а по нему уже моделировали розовым тоном. Зеленые глины применялись и позже, они применяются во всех техниках до настоящего времени.

Безводная окись хрома (Сr2О3), хромовая зелень, вполне стойка на свету, воздухе, в смесях во всех техниках. Она поглощает около 30% масла, прекрасно кроет и относится к наиболее укрывистым краскам. Для живописи являются наиболее ценными темные оттенки этой краски. Как указывает А. В. Виннер, этот пигмент встречается в СССР на Урале, в виде минерала волконскоит (кремне-хромовая гидроокись, сопутствуемая окисями железа, магния, кальция и алюминия). Безводная окись хрома была известна Вокелену, который открыл хром; однако как художественную краску ее стали применять только с 1862 года.

Изумрудная зелень [Сr2О(ОН)4] также вполне стойка в смесях и во всех техниках. Это краска с прекрасным зеленым цветом, имеющая более глубокий, холодный и чистый тон, чем зеленый хром. Она поглощает 100% масла, мало укрывиста, обладает хорошими лессирующими свойствами. Она является наиболее ценной из всех зеленых пигментов, которыми располагает современный живописец. Ее смешивают со свинцовыми белилами, и в таком виде она поступает в продажу под названием перманентная зеленая. Изумрудная зелень, подобно безводной окиси, была открыта Вокеленом в 1797 году. В качестве художественной краски ее стал вырабатывать с 1837 года Паннетье, который скрывал метод ее производства. Лишь после того как в 1859 году Гинье опубликовал свой патент, выданный на метод производства, этот пигмент стали повсеместно применять в живописи, и он скоро вытеснил все остальные, менее стойкие медные зеленые (малахит, медянку, швейнфуртскую зелень) и хромовые зеленые, то есть смеси берлинской лазури и хромовой желтой.

Кобальт зеленый, соединение окиси цинка с закисью кобальта (CoO • ZnO), стойкий пигмент во всех техниках. Имеет слабую укрывистость, и эту краску светлого оттенка лучше заменить другими, прочными красками.

Кобальт зеленый был открыт Риманом в 1780 году, но лишь с половины XIX века стал самым распространенным зеленым пигментом для художественных красок.

Швейнфуртская зелень, смесь уксуснокислой и мышьяковистокислой меди [Cu(C2H3O2)2 • 3Cu (AsO2)2], обладает великолепным сине-зеленым цветом, довольно хорошей укрывистостью, стойка на свету, однако разлагается при нагревании, а также от действия кислот, щелочей и сероводорода, в присутствии которого она чернеет. Пигмент непрочен в смеси с красками, содержащими серу.

Швейнфуртская зелень открыта в 1800 году Миттисом и с 1814 года вырабатывалась в Швейнфурте. Применялась в качестве художественной краски; в настоящее время она не применяется из-за сильной ядовитости и непрочности.

Малахитовая зелень, основная углекислая медь [CuCO3 • Cu(OH)2], по своему химическому составу соответствует азуриту, содержит, однако, больше химически связанной воды. Малахит находится в горных разработках меди. Пигмент получают из него измельчением и растиранием. Малахит светоустойчив, стоек к воздействию щелочей, однако чувствителен к воздействию кислот. Малахит применялся давно, еще с доисторических времен, на всех стадиях развития живописи, вплоть до конца XVIII столетия, когда он был заменен искусственными пигментами61. Ченнино Ченнини упоминает его под названием verdeazzuro, хвалит его в темпере, но подчеркивает, что при растирании он теряет в интенсивности.

Горная зелень, искусственный малахит, основная углекислая медь, своими свойствами похожа на горную синюю; она не совмещается со многими другими красками и не применяется в качестве художественной краски.

Медянка, вердигри, основная усуснокислая медь [Cu(C2H3O2)2 • 2Cu(OH)2] получается путем воздействия уксуса или скисших виноградных выжимок на медь. Это зелено-синий зернистый порошок с уксусным запахом. Медянка весьма нестойка в смеси с красками, содержащими серу и свинец; со щелочами и с сернистыми газами, содержащимися в воздухе, чернеет.

Ее производство было уже известно в древности. Оно описано Теофрастом и Плинием. Существуют средневековые инструкции по ее производству, значительно отличающиеся между собой. Нет сомнения, что медянка содержала органические соединения меди. Она широко применялась в средние века, но в настоящее время приобрела на многих картинах коричнево-черный тон. А. П. Лаури полагает, что с бальзамами она давала сине-зеленую прозрачную краску (резинат меди), более стойкую, нежели медянка, которая во многих рукописях с миниатюрами сохранила до настоящего времени свой тон сине-зеленой лазури; ее, кроме того, применяли в живописи на деревянной доске (зелень Ван-Эйка). По мнению этого же автора, смесью медянки и ультрамарина писал также Ватто. Хотя можно было бы предполагать, что эти пигменты вступают во взаимодействие, тем не менее они остались неизменными. С XIX столетия эта непрочная краска совершенно исчезла с палитры художника.

Обратный звонок